1981 yılında Düsseldorf Sanatlar Akademisi’ne giren, 1985-1987 yılları arasında Becher’lerin yüksek lisans öğrencisi olan, çağımızın önemli sanatçılarından Andreas Gursky (d.1955), 1990’ların başlangıcından bu yana dijital manipülasyonun sunduğu teknik olanaklardan faydalanmıştır. Fransız fotoğrafçı Henri Cartier-Bresson’un (1908-2004) tek bir fotoğraf karesi içerisine hapsettiği “karar anı”nı, bir birinden farklı zaman ve sahneleri aynı fotoğraf karesi üzerinde bir araya getirerek, birçok “karar anı”ndan meydana gelen görüntüler üretmiştir. C¸ağdaşı olduğu yaşamı incelerken, nesnelerin tekrarı, dağılma, sessizlik ve yokluk onun fotoğraflarında bulunan belirgin özellikler ha^line gelmiştir. Almış olduğu eğitimin de bir yansıması olarak fotoğraflarında imge aileleri oluşturmuştur. Gursky’nin çalışmalarında insanlar, çoğunlukla kitle ha^linde ve kendilerinden çok daha büyük bir dünyanın içerisinde yaşayan küçücük varlıklar olarak gösterilmişlerdir. Gursky, insanın çevresi karşısındaki önemsizliğini vurgulayan, aidiyet, birey-toplum ilişkisi, meka^n-zaman, gerçeklik ve yabancılaşma gibi temaları işleyen çalışmalar üretmiştir. Gursky’e göre: “ilk nasıl görmen gerektiğini öğrenmek zorundasındır. Gerçeklik çok katmanlı ve karmaşıktır. Gözlerinle baktığın zaman gördüğün anlamına gelmez.”