1990’ların ortasından günümüze, özellikle Nijerya, Gana ve daha yakınlarda Etiyopya gibi bazı Afrika ülkelerinde “video-film” endüstrisinde bir patlama gözlenmektedir. ‘Nollywood’ olarak da anılan Nijerya da bu endüstri içinde büyük bir paya sahiptir.

Katmanlı anlatı yapısına sahip olan Sevmek Zamanı (1965), Metin Erksan’ın sıra dışı kült filmdir.

Doğru cevap D'dir. Modern anlatılarda;

• Olay örgüsü doğrusal değildir.

• Olaylar arasındaki nedensellik ilişkisi zayıftır.

• Anlatı öğelerinin oluşturulma ve sunulma biçimi, karakterlerin, olayların, öykünün tamamlanmamış olduğu izlenimini yaratır.

• Olayların akışıyla ilgisi olmayan başka olaylar, bölümler filmde yer alabilir.

• Karakterlerin geçmişleri, onları güdüleyen şeyler ve amaçları belirsizdir. Seyircinin onlarla özdeşleşmesi güçleşir. “Modern sinemada karakterlere yoğunlaşma psikolojik karakterleştirmeyi içermez. Modern sanat filmlerinin ilgi odağı özel bir karakterin özel bir çevreyle karşılaşmasından ziyade karakterlerin genel insani durumudur.” (Kovacs, 2010:68).

• Çatışmalar açık ve berrak değildir.

• Filmin sonunda çatışmalar çözülmeyebilir.

• Olayların nasıl sonuçlandığı, karakterlere ne olduğu seyircinin yorumuna bırakılabilir.

• Olayların öncesi, nedenleri konusunda seyirciye bilgi verilmez.

• Bir olay anlatılmak yerine yalnızca ima edilir. Bu olayın olduğuna ilişkin bir izlenim ediniriz. Buna eksiltme denir.

• Olaylardan çok kavramlar, düşünceler, tema öne çıkar.

• Seyircinin filmin anlattığı olaylardan çok nasıl anlattığı üzerinde düşünmesi istenir

Göz duyumuzla algıladığımız görüntüye en yakın görüntüler normal açılı objektif ile kaydedilir.

Bu eylemler bazı dış nedenlere ve karakterlerin güdülerine bağlı olarak ortaya ç›kar. Yani, onları şöyle ya da böyle davranmaya, tepki göstermeye iten, güdüleyen bir neden vardır.

Hollywood’a kan veren James Bond ve Harry Potter gibi kahramanların aslında Britanyalı oldukları, söz konusu filmlerin birçoğunun bu ülkedeki stüdyolarda, bu ülkenin oyuncuları, yönetmenleri ve teknisyenlerinin katkılarıyla gerçekleştirildiği bilinmektedir.

Doğru cevap E'dir. Fatih Akın ve Almanya’da yaşayan erkek ve kadın diğer sinemacıların filmleri melez bir sinemadan sözetmemizi münkün kılarken, Türkiye kökenli bir başka yönetmen olan ve İtalya’da yaşayan Ferzan Özpetek’in filmleri ise ağırklıklı olarak İtalyan sineması geleneği içinde değerlendirilebilecek yapımlardır. Estetik malzemesini bu sinemadan alan Özpetek’in filmleri de, kültürlerarası ilişki ve yakınlaşma gibi temalarla ilgili olmakla birlikte, ağırlıklı olarak kadın karakterlerin ve eşcinsellerin ana kişilerini oluşturması nedeniyle toplumsal cinsiyetle ilgili konularla daha yakından ilgilidir. Bu ise, Özpetek’in filmlerini, kamera arkasındakiler ve odaklandıkları konular itibariyla erkek egemen ülke sinemeları olarak hem İtalyan hem de Türk sinemaları için daha da önemli kılmaktadır.

90’lı yıllarda yaşadığı canlanma sayesinde Britanya sineması gölgeden çıkmış ama başarılı yapımları olmasına rağmen gerekli pazarı yakalayamamış olan diğerleri gölgede kalmaya devam etmişlerdir.

Karakterin doğduğu andan başlayarak yaşadıklarının onda bıraktığı izler, düşleri, anıları, karmaşaları, duygusal özellikleri, güdüleri, bilinçaltından kaynaklanan davranışları ya da saplantıları karakterin ruhsal boyutunu oluşturur.

Doksanların sonlarına doğru Türkiye doğumlu Ferzan Özpetek’in, başlıca kişilerini kadınların ve eşcinsellerin oluşturduğu filmlerinin uluslararası düzlemde kazandıkları başarının, seyircinin dikkatini yeniden İtalyan sineması üzerine çektiği söylenmektedir.

İspanyol sinemacılar, 1975’de Franco’nun ölümünden sonra demokrasiye geçiş ve sansürün kalkmasıyla birlikte, daha önce söylenmemiş olanları metafor ve alegoriye ihtiyaç duymadan anlatmaya başladılar.