Seçeneklere bakıldığında A, C ve D seçeneklerinin yanıtla ilgisinin bulunmadığı anlaşılabilir. Bu durumda yanıt B ve E seçeneklerinden biri olmalıdır. Ancak insanların görev dağılımlarının belirlenmiş olması uyum içinde çalışacaklarını garanti etmez.

A, B, C seçeneklerinde belirtilenler 1. kamera asistanının görevleri arasındadır. E seçeneğindeki görev senaristin görevidir. 2. kamera asistanının en önemli görevi ses senkronu için klaketi kullanmak ve magazinlere film doldurmaktır.

Çekim Senaryosu senaryo çalışmasının son evresidir. Senaryo yazarı ile yönetmen ya da yalnızca yönetmen çekim senaryosunu oluşturmaya başlar. Çekim senaryosu, senaryonun film yapım tekniğine göre düzenlenmesidir. Bu metinde ayrımlar (sekans), sahne ve çekimlere bölünerek verilir. Çekim senaryosunda görüntülerin içeriği, oyuncuların hareketleri, konuşmaların ve diğer seslerin yazılmasıdır. Bunlar arasında da kamera devinim ve çekim ölçeklerinin yer alması gerekir. Senaryo sayfasında yer alan görsel bildirimler, yönetmeni ilgilendiren tüm bilgileri kapsar. Bu bilgiler aynı zamanda çekimde görevli olanların, çekim anında yapacakları her şeyi içerir. Herhangi bir çekim senaryosuna bakıldığında, önce kimi yatay çizgiler dikkati çeker. Bu çizgilerin üstünde sırayla bir rakam, bazı yer adları yer alır. Senaryoda görülen her yatay çizginin üstünde yer alan rakamlar ve yazılar, ilgili olduğu çekimlerle ilgili derli toplu ve özet bilgileri verir.

Çalışma tablosunda genel olarak şunlar bulunur:
Filmin adı, yönetmeni, tarih (Filmin çekilmesine başlandığı günden bitimine kadar ki bütün günler çizelge halinde yer alır. Çalışıllmayan günler, çekim günlerinden dikey sütunlar boyunca eğik çizgilerle ayrılır.)
Çekimin niteliği (nerede, hangi saatte, hangi düzlükte çalışılacağı)
Çekim (Dekorların sırası, her dekor içinde geçen sahneler, her dekordaki çekimde yer alan çekim sayıs›, her çekim gününün tahmin edilen çekim sü- resi)
Oyuncular (Başrol oyuncuları, ikinci derecedeki oyuncular, figüranların hangi gün çalışacakları) Çalışma tablosunda ayrıca önemli sahne donatımı, çeşitli teknik açıklamalarla ilgili sütunlar da bulunabilir.

Az pozlama durumunda görüntüde şu değişiklikler olur:

• Daha fazla gren
• Az doygun renkler
• Sisli siyah
• Düşük kontrast
• Az keskinlik

Fazla doymuş renkler ve yüksek kontrast ise fazla pozlama sonucu ortaya çıkar. Doğru cevap C seçeneğidir.

Senaryo, görüntü ve sese dönüşecek bir düşüncenin, bir olayın yazıya dökülmüş halidir.

Doğru yanıt Sinematografik'dir. Diğerleri yanlış yazılmıştır.

Soruda verilmiş olan unsurlar doğrudan pozlama-ışıklandırma ile ilgili etmenleri oluşturur. Işıklandırma oranı bu unsurlar üzerinden hesaplanır.

Örtücü hızı arttıkça pozlama için ihtiyaç duyulan ışık miktarı da artmaktadır. Bu sebeple daha düşük örtücü hızında yapılan çekimler daha az miktarda ışığa ihtiyaç duymaktadır.

Görüntü yönetmeni, filmin yaratım sürecinde sorumluluğu, yönetmen ve sanat yönetmeniyle paylaşır. Diğer seçenektekilerde filmden sorumludurlar ancak oluşum sürecinde bu üçlünün sorumlu olduğu kitabınızda belirtilmektedir.

2.kamera asistanı veya dünyada kullanıldığı adıyla “clapper -loader (klaketçi - film yükleyicisi) kamera ekibinin vazgeçilmez bir üyesidir. En temel görevi ses senkronu için klaketi kullanmak ve magazinlere film doldurmaktır. Film kameraları ses kaydı yapamazlar bu yüzden klaket sesli çekimler başladığı ilk dönemden beri ses ve görüntünün eş zamanlı akabilmesini sağlamak için kullanılır. Sette alınan seslerin özellikle oyuncuların konuşmalarının görüntüleriyle eşlenmesi ancak klaket yardımı ile mümkündür. Bu nedenle en sıkışık zamanda bile her tekrarda klaket kullanılır.

Görüntü yönetmenleri özellikle çekilecek karedeki alan derinliğini belirlemek için diyaframı kontrol altına almak isterler. Alan derinliğini belirleyen faktörlerden biri olan diyaframda açıklık artıkça alan derinliği düşmekte azaldıkça da artmaktadır. Örneğin f 8 değerindeki diyafram açıklığının yarattığı alan derinliği f 5.6 değerindeki diyaframa göre daha fazladır. En fazla alan derinliği f/ 11 değerindedir.

Dolgu ışık için “ana ışığın yarası ya da üçte biri kadar güçte” denilse de bu yaratılmak istenilen kontrastlık derecesine bağlıdır. Dolayısıyla kullanılacak dolgu ışık yoğunluğu için kesin bir kural yoktur. Ancak anahtar ışığı aşmamalıdır. Zaten yüksek yoğunlukta kullanılması da yeni istenmeyen gölgeler yaratma ihtimalini ortaya çıkarır. Bu gibi durumlarda yüksek dolgu ışığı üç boyutluluk etkisinin azalmasına da neden olabilir. Ayrıca dağınık olması sınırlandırılması ve kontrol edilmesini de zorlaştırır.

Öncelikle film ya da video için yeterli pozlamayı sağlayacak ışık miktarını belirlemek ve sahne üzerinde dağılımını gerçekleştirmek zorunda olan görevli görüntü yönetmenidir.

Filmin hesaplanan doğru pozlama değerinden daha fazla ışık almasına “fazla pozlama (over-exposure)” denir. Yani bu diyafram açıklığının hesaplanandan daha açık olması anlamına gelmektedir. Bu durumda ortaya çıkacak görüntü normalden daha parlak demektir. Görüntünün parlak alanları beyaza doğru gitmektedir. Ancak bu her zaman yanlış pozlama anlamı da taşımamaktadır. Kimi zaman fazla pozlama hem estetik hem de içerik olarak anlamın taşıyıcısı konumunda da olabilir. Fazla pozlama durumunda görüntüde şu değişiklikler olur:
Daha az gren
Fazla doymuş renkler
Kuvvetli siyah
Yüksek kontrast

“Üstten aydınlatma”nın nesneleri ve figürleri yumuşatıcı bir etkisi vardır; nesnelere ruhani bir anlam verir, heybetli bir bakış ya da gençliğin ve tazeliğin havasını verir.

Kamera teknisyeni sayısal kameralarla yapılan çekimlerde kiralama şirketince görevlendirilen bir asistandır. Görevi ise sete gelen kameraların ayarlarını gözden geçirmek ve çekime hazırlamaktır. Doğru cevap B seçeneğidir.