Kamera formatına karar verdikten sonra yapımın vizyona çıkacağı tarihe kadar izlenecek iş akışı belirlenir. Bunun için mutlaka bir yapım sonrası sorumlusu (post production supervisor) ile çalışmalardır. Bu konumdaki teknik kişi çekimden gelen ham malzemenin (negatif film, hard disk veya kaset gibi) gerekli işlemlerden geçip montajın yapılacağı yere ulaşmasından sorumludur. Görüntü yönetmeni ile olan en önemli ilişkisi ise çekilen sahnelerin teknik anlamda bir hatası olup olmadığına (netlik, çizik veya elektronik bilgi kaybı gibi) onunla birlikte bakmasıdır. Bu kontroller çekimler başlamadan daha test aşamasında başlar ve çekim sonrası renk düzeltme bitip film vizyona girene kadar sürer.

Özellikle yapım aşamasında hazırlanacak çalışma programı için bu bilgiler büyük kolaylık sağlar. Kısaca 6 madde altında toplanabilir:
Çekim ölçekleri,
2. Çekim açıları,
3. Oyuncunun hareketleri,
4.Kameranın hareketleri / optik hareket
5.Görsel bağlantılar / Görüntünün kesilmesi, kararması, açılması, sahne geçiş biçimleri
6.Kullanılan objektifler / filtreler.

Seçenekler arasında sadece sert ışık, anahtar ışık açısından doğrudur.

Çalışma tablosunda genel olarak şunlar bulunur:
Filmin adı, yönetmeni, tarih (Filmin çekilmesine başlandığı günden bitimine kadar ki bütün günler çizelge halinde yer alır. Çalışılmayan günler, çekim günlerinden dikey sütunlar boyunca eğik çizgilerle ayrılır.)
Çekimin niteliği (nerede, hangi saatte, hangi düzlükte çalışılacağı) • Çekim (Dekorların sırası, her dekor içinde geçen sahneler, her dekordaki çekimde yer alan çekim sayısı, her çekim gününün tahmin edilen çekim süresi)
Oyuncular (Başrol oyuncuları, ikinci derecedeki oyuncular, figüranların hangi gün çalışacakları) Çalışma tablosunda ayrıca önemli sahne donatımı, çeşitli teknik açıklamalarla ilgili sütunlar da bulunabilir.

Seçeneklerden sadece ışık kaynağı doğrudur.

C seçeneği dışındakiler, ışığın karakteri, yönü ve yoğunluğunun kontrolü ile, yönetmenin yaptığı bazı işlemleri ifade etmektedir.

Doğru yanıt  fazla pozlama olmalıdır. İngilizcesi ise over-exposure’dur.

Tiyatro için oyuncunun, sinema için yönetmenin, televizyon için ise yapımcının aracı denir. Gerçekte bu üç araç da bir ekip çalışmasını gerektirir. Her birinde de ürünün ortaya çıkmasına çok sayıda şrklı, beceri ve uzmanlık sahibi insan ortaklaşa katkıda bulunur. Ekip elemanlarından her hangi birinin hatası ürüne yansır. Ne var ki, tiyatroda oyuncu, sinemada yönetmen, televizyonda ise yapımcı oyun, film ya da program mesajının izler kitleye ulaşmasını sağlayan özsel rolleri üstlenmişlerdir. Bir televizyon programının yapımında bir çok insan görev alırken, çoğu ekip elemanı programa ancak uzmanlık ve becerilerine gerek duyulduğunda katılırlar, görevlerini yaparlar ve katkıları bittiğinde programı terk ederler. Sadece yapımcı ve yapımcıya yardımcı olan bazı elemanlar programın daha kuluçka döneminden yayınına ve dağıtımına kadar işlerini sürdürürler. Yapımcı programa bir süreklilik ve birlik duygusu verecek olan kişidir; çünkü programın birbirinden şrklı tüm parçalarının sonunda birbirleriyle nasıl uyumlandırılacağını düşünen, tasarlayan ve bilen sadece odur. Yönetmenin bir televizyon programındaki görevi yapımcının program kavramını bir televizyon programına dönüştürmektir. Dolayısıyla, televizyon yönetmeninin çalışması film yönetmeninin çalışmasına benzemekle birlikte ikisi arasında önemli bir şrk vardır: sinemada yönetmen filmin yaratıcısıdır, sahibidir, bir sanatçıdır; buna karşılık televizyonda yönetmen, sadece yapımcının programdaki hedeflerini, amaçlarını gerçekleş- tiren bir zanaatçıdır.

“Doğru pozlama” kavramı yaratıcı bir hareketle görüntü yönetmeninin istediği pozlamadır. Yani oluşturulacak görüntünün amaçları doğrultusunda en iyi değerin belirlenmesidir. Bu durumda bir sahne için uygun olan pozlama değeri başka bir sahne için uygun olmayabilir.

Söz konusu metne sinopsis adı verilmektedir.

A, B, D ve E seçeneklerindeki ifadeler doğru değildir. Nitekim, diğerleri de anahtar ve dolgu ışık şeklindedir.

Fazla pozlamanın aksine “az pozlama (under-exposure)” normalden daha az ışığın objektiften girdiği ve filmin az ışıkla pozlandığı anlamına gelir. Bu da görüntüde daha koyu resimlerin oluşmasına neden olur. Özellikle sahnenin koyu ve gölgeli alanları siyaha doğru yaklaşır. Ancak kimi zaman bu pozlama biçimi de görüntü yönetmeninin tercihi olabilir. Az pozlama durumunda görüntüde şu değişiklikler olur:
Daha fazla gren
Az doygun renkler
Sisli siyah
Düşük kontrast
Az keskinlik

Yunanca’dan gelen sinopsis sözcüğü bir bakışta okunabilen demektir. Şransa’da bu sözcük olayın ve kişilerin 1-3 sayşlık bir özeti anlamında kullanılır. Bu özette diyaloglar yer almaz. Sinopsis çeşitli yatırımcılar, yapımcılar ve dağıtıcılar için ön bilgi amaçlı yapılmaktadır. Bunun dışında tanıtım aracı olarak da kullanılmaktadır.

Yönetmenin ışığı sembolik anlamlar üretmek için yönlendirerek, doğal ışığın taklidini kasten bozması, resimsel ışık tasarımı ile doğrudan ilişkilidir.

Bir sokak lambası gibi, perdedeki belli bir ışık kaynağı ana ışık olarak kullanılması, özel mercekler ya da ışığa duyarlı filmlerin bu tür tasarımlar için doğal ışıkları taklit etmeyi kolaylaştırması ve belgesel bir bakışı yaratmak amacı gerçekçi ışık tasarımı ile ilgilidir.

İtalyan “Yeni Gerçekçilik” akımı yönetmenleri ise gerçekçi tasarımını benimsemişlerdir. Doğru cevap C seçeneğidir.

Yeni Dalga’nın en önemli görüntü yönetmeni Raoul Coutard, İtalyan Yeni Gerçekçiliği’nin tavanlı doğal dekorlarla çalışma ilkesini izleyerek, tavana dolaylı ışıklar yerleştirip oyuncuyu ve kamerayı özgürleştirdi. Coutard’ın geliştirdiği bu teknikle oyuncular üzerine yansıyan yaygın bir ışık düşüyor ve belirleyici gölgelerin sonu geliyordu. Böylece oyuncu hareketi mekân içinde sınırsız bir hareket kazanırken, kamera da yönetmenin istediği gibi hareket edebilme avantajına da sahip oluyordu. Bu teknik birçok Yeni Dalga yönetmeninin mizansen düzenlemesini ve biçemci tavırlarını etkiledi.

Doğru yanıt ışıklandırma oranıdır.

Yansıyan ışık ölçerlerin daha çok film setlerinde kullanılan önemli bir çeşidi de “spotmetre”dir. içinde dar açılı bir lens olan bu yansıyan ışık ölçer genellikle 1 derecelik bir açıyla çok dar alanların ışık yoğunlukları ve parlaklıklarını ölçmek için kullanılır.

Proje maliyeti hazırlamak yapımcının, dekor üretmek ise dekor ekibinin görevidir. Senaryoyu okuyup özümsemek, çalışacağı ekipleri belirlemek ve mekanları dolaşıp çekilecek sahneleri planlamak ise görüntü yönetmeninin çekim öncesi hazırlık aşamasında yapması gerekenler arasındadır. Doğru cevap B seçeneğidir.