Ritim kavramı kompozisyon için hareket kavramı ile eşdeğerdir. İki boyutlu bir yüzey olan resim ve fotoğraf için birbiri ardına tekrarlanan şekil, çizgi ya da renkler, fotoğrafa bir zaman boyutu katar ve hareket kazandırır.

Kurgunun işlevlerini bütün dünyada da kabul edildiği gibi sıralanabilir: Birleştirme, kırpma, düzeltme, kurma.

Yapay ışığa (tungsten) dengeli filmlerde, yapay ışık (tungsten) kaynaklarında kırmızı ve sarı baskın olduğundan, maviye duyarlı olarak üretilirler. Bu filmlerle, yapay ışık (tungsten) koşulları altında çalışılırken doğal renkler elde edilir. Yapay ışığa (tungsten) dengeli film, günışığı altında filtre kullanmadan pozlanırsa, görüntüde istenmeyen mavilikler oluşacaktır.

Optik kaydırma merceğin odak noktasını değiştirilerek gerçekleştirilir. Bu durum kameranın hareketinden bağımsız olarak gerçekleşir.

Dar açılı objektiflerin görüş açıları normal açılı objektiflere göre daha dardır. Kameranın sağından soluna doğru hareket eden nesne, çerçeve içinde daha kısa bir süre içinde yer değiştirir. Bu durum da hareketin olduğundan daha hızlı gerçekleştiği algısı yaratır. Kameranın dikine olan hareketler ise, dar açılı objektiflerde daha yavaş algılanır. Kameraya doğru yaklaşan nesnenin çerçevede kapladığı alan, normal objektiflere göre daha yavaş büyür. Bu nedenle dar açılı objektiflerin kullanıldığı bu tür çekimlerde örneğin oyuncu kameraya doğru koşar, koşar; ancak bir türlü kameraya ulaşamaz.

Grafik hareket, Durağan bir görsel kompozisyonda, kompozisyonu oluşturan öğelerin insan gözünde yarattığı hareket olarak tanımlanır.

Gün ışığı, yapay ışık kaynaklarına göre daha fazla mavi içerir ve gün ışığında standart beyaz, 5600 K’de oluşur. Doğru cevap B seçeneğidir.    

Teknik olarak kurgu, çekimleri bir öykü oluşturacak şekilde sıralar, öyküyü gereksiz malzemelerden ayıklayarak belli bir zaman dilimine sığdırır, bir dil sürçmesini düzeltir ya da etkili olmayan bir bel çekimi yerine yakın bir çekim koyar. Bir filmi tamamlayabilmek için yönetmenin kurguya hakim olması ve kurgunun işlevlerini bilmesi gerekmektedir. Kurgunun işlevlerini bütün dünyada da kabul edildiği gibi sıralanabilir: Birleştirme, kırpma, düzeltme, kurma.

Renk ısısındaki farklılıklar, -273 C’ nin mutlak sıfır sayıldığı Kelvin (K)’le ölçülür ve bu ölçüm için renk ısısı ölçer (Kelvin metre) kullanılır.

Film ve video görüntüsünde hareketin oluşumunu ve kompozisyona etkisini belirleyen dört farklı etkenden söz etmek mümkündür. Bu etkenler; 
• Hareketin yönü
• Hareketin niteliği
• Hareketin ölçeği
• Hareketin hızı.

Dolaylı görselleştirme

Hareket algısı bazı durumlarda çevre kaynaklıdır. Öyle ki, aslında durağan bir konumdayken kendimizi hareket ediyormuş gibi algılarız. Tren yolculuklarında bir istasyonda durduğumuzda, yanımızdaki tren hareket ettiğinde, içinde bulunduğumuz tren hareket ediyormuş gibi algılarız. Oysa ortaya çıkan hareket algısı bütünüyle çevre kaynaklıdır. Bu durum çevre kaynaklı hareket olarak tanımlanır.

Kameranın konu içine girmesi ise kameranın tanıklık ettiği konuda seçtiği belli bir bölüme özenle bakması anlamına gelir. Bir başka deyişle, kameranın konuyu normal gözle görülemeyen bir açıdan görmesidir. Konunun belli bir kesitinin, yani detayının işlenmesi anlamına gelir.

Fotoğraf, film ve video yüzeyleri kullandıkları teknolojilere dayalı olarak iki boyutlu yüzeylerdir. Bu üç farklı görüntü üretme teknolojisi de birbirinden farklı yüzeylerde görüntü üretir ve gerek görüntü üretme süreçleri gerekse estetik özellikleri açısından farklılıklar içerir.

Oran bir kompozisyonda yer alan öğelerin kendi içinde ve diğer görsel öğelerle renk, biçim, leke, boyut ve diğer estetik öğeler açısından karşılaştırmalı ilişkisini belirler.

Çerçeveleme düzeninde yararlanılan ve görüntüleri üç boyutlu olarak algılamamızı sağlayan, görsel öğe Z ekseni olarak anılır. Z ekseni oluşturacak şekilde düzenlenen görüntüler, çerçevelere derinlik kazandırır ve gerçeğe daha yakın bir görsellik sağlar.

Grip ekibi özünde setteki dolly, crane, özel tasarımlı çekim arabalar ve uzaktan kumandalı kafaların hazırlanması ve kullanılmasından veya helikopter, yarış arabası gibi araçlara kameranın güvenli bir şekilde bağlanmasından sorumludur. Bu görevlerine ek olarak kameranın sette yer değiştirmesi sorasında kamera ekibine yardım etmek de görevleri arasındadır. Film ekibindeki her birim zaman zaman grip ekibinin yardımına ihtiyaç duyar. Bir mekanda tavana ışık asmak isteyen ışık ekibine boru kelepçe sistemi ile iskele hazırlamak, ağır dekor parçalarının taşınması veya montajda sanat grubuna yardım etmek, oyuncular makaralı sistemlerle uçurmak, harici çekimlerde oyuncular ve reji ekibi için çadır kurmak, yüksek bir bina ya da tepede çalışan kamera ekibinin ve kameranın güvenliğini sağlamak, ışık kesmek için büyük gölgelikler (butterşy) kurmak gibi geniş görev alanlar vardır.

Filtre faktörü hesaplanmadığı durumlarda ışık kaybı yaşanacağından az pozlama gerçekleşir. Bu durumda görüntü siyaha doğru gider. Az pozlamada ışık yetersiz olduğunu için yüksek gren meydana gelmektedir. Işığın azlığının bir diğer sonucu görüntüdeki belirsizliklerin artması olmaktadır.

O¨nce sağa bakan bir oyuncunun görüntüsü, ardından sola bakan diğer bir oyuncunun görüntüsü psikolojik olarak karşı açılar oluşturur ve bu oyuncuların birbirleri ile konuştukları izlenimini verir. Oysa gerçek zaman-mekan uygulamalarında bu oyuncuların karşılıklı konuşmalarına bile gerek yoktur. Bu iki çekim farklı bir zamanda ve hatta farklı bir mekanda bile gerçekleştirilmiş olabilir. Gerçek zaman-mekan uygulamalarından koparılarak ortaya çıkarılan bu yeni sinematografik anlatım dili filmik zaman ve filmik mekan kavramlarıyla tanımlanır.