Tümü yüksek ışıkla aydınlatılmış ve gölgesiz bir sahneyi tanımlayan ışık türü, yüksek anahtar ışıktır.

Düşük anahtar ışık çerçevenin büyük bölümünün karanlık içinde kalması ve az sayıda farklı ışık havuzlarının olmasıdır. Orta griden siyaha kadar tonların hâkim olduğu görüntüde az ve küçük aydınlık alanlar izleyicinin gözünün buralara yönlenmesine yol açarken karanlık alanlar tedirginliğe ve bilinmezliğe yol açar. Görüntü kuvvetli şekilde dramatiktir. Bu ışıklandırma biçiminin en etkili kullanıldığı biçemsel yaklaşım “chiaroscuro” (ışık-gölge) aydınlatmadır. Üç boyutluluk etkisinin kuvvetli olarak görüldüğü bu aydınlatmada kuvvetli tonsal basamaklar ve ayrımlar vardır. Aşırı derecede derin karanlık alanlar ve ön plana çıkan aydınlık alanlar vardır. Dolayısıyla da kontrastlık yüksektir.

Gün ışığına (daylight) dengeli filmi, yapay ışık (tungsten) koşullarında pozlarken Wratten 80A kod numaralı renk düzeltme filtresi kullanılır. Filtre kullanılmadan pozlama yapılırsa görüntüde kırmızılık oluşacaktır.

Az pozlamada görüntü siyaha fazla pozlamada ise beyaza gider. Az pozlamada daha az gren var iken az pozlamada yüksek gren meydana gelmektedir. Fazla pozlama doymuş renkleri arttırırken az pozlamada ise tersi bir durum söz konusu olmaktadır.

Yukarı-Aşağı Çevrinme - Bir binanın aşağıdan yukarı görüntülenmesi.
Sola ve Sağa Çevrinme - Bir kişinin yürüyüşünün ve hareketlerinin takip edilmesi.
Diyagonal Çevrinme - Bir uçağın kalkış anı.

Yumuşak netlik, genellikle “romantik atmosfer” ile özdeşleştirilir.

Doğru yanıt iki olmalıdır. Renk ısısı, sinema ve televizyon yapımcıları için teknik ve estetik olmak üzere, iki nedenden dolayı önemlidir.

Geniş açılı objektiflerde alan derinliği daha fazla iken, dar açılı objektiflerde alan derinliği çok daha sınırlıdır. Geniş açılı objektiflerin oldukça fazla olan net alan derinliği, net ve netsiz alanlar arasındaki geçişi güçleştirir, hatta birçok durumda görüntü sonsuza kadar nettir.

Geniş açılı objektiflerin tersi etkileri uzun odaklı objektifler ile yaratılır. Dar açılı olan bu objektiflerde 11mekân kamera ekseni boyunca diklemesine düzleşirken derinlik algısı sıkıştırılır ve perspektif yığılmalar da artar. Nesneler üst üsteymiş gibi gözükür. Nesneler arasındaki mesafeler olduğundan daha yakınmış gibi algılanırken görüş açısının yarattığı darlıkla birlikte klostrofobik bir etki yaratılır. Bu algıdaki mesafe daralması izleyicinin üzerinde derinliksiz bir uzamın var olduğu izlenimine yol açar. Bu anormal bir durumdur ve bu durum izleyicinin normal dünya algısıyla aynı değildir. Bu üç boyutlu bir perspektiften iki boyutlu bir dünya algısına geçiş gibidir. Görüntü iki boyutlu yüzeysel bir görüntüdür. Bu sayede yönetmen nesneleri birbirine olduğundan daha yakın göstererek nesneler arasındaki ilişki düzeyini ya da aralarındaki güvenli mesafe duygusunu azaltarak yeni anlamlar yaratabilir. Bu aslında olmayan bir psikolojik mekân yaratımıdır. Fakat bu perspektif yığılma çerçevenin içinin rahatlıkla doldurulmasını da sağlar. Görüldüğü üzere II, III ve IV. maddeler uzun odaklı objektiflerin özellikleri arasında bulunmaktadır. Diğer özellikler ise kısa odaklı objektiflerin özelliklerindendir. Doğru cevap C’dir.

Netlik, fotoğrafik görüntünün çok önemli bir değişkenidir. Netliğin belirlenmesinde iki eksen vardır: birincisi, ön zemin, orta zemin ve arka zeminin tümünün hemen hemen kesin net olarak göründüğü “derin netlik” ile ikincisi, tek bir zeminin net olarak vurgulandığı “sığ netlik”. Sığ netlik, yönetmene görüntü üzerinde büyük bir kontrol izni verir. Böylece yönetmen izleyicinin odaklanmasını istediği konuyu, nesneyi ya da karakterin olduğu düzlemi netleyip diğer düzlemleri bulanık (flu) bırakır. Böylece sığ netlik odak noktasındaki konuyu diğer düzlemlerden soyutlayarak ilginin istenen noktada kalmasını sağlar. Buna “seçimli odaklama” da denir. Netliğin ikinci ekseni, “keskin” ve “yumuşak” netlik arasındaki değişmez ilişkidir. Çekimin bu görünümü yapıya bağlıdır. Yumuşak netlik, genellikle “romantik atmosfer” ile özdeşleştirilir. Fakat ayrıntılarının tanımlanmasını zorlaştırır. Keskin netlik gerçekliği yakalamakla doğrudan örtüşür. Doğru cevap D’dir.

ND-Nötr yoğunluk filtreleri, ışığın şiddetini ve alan derinliğini azaltmak için diyaframı açmak ya da görüntünün en iyi pozlandığı diyafram aralığına ulaşmak için kullanılır. ND filtreler, renklerin niteliğini bozmadan ışığın yoğunluğunu azaltan gri tonlu filtrelerdir. Doğru cevap D seçeneğidir.

Ortak noktaları, tüm görüntü̈ üretme teknolojilerinin ikiboyutlu bir yüzey üzerinde görüntü̈ üretebilmesi ve bu ikiboyutlu yüzey üzerinde, üçüncü boyut oluşturma Çabasının gerçekleşmesidir.

Bir film çekiminde en aydınlık alanla en karanlık alan arasındaki fark yedi diyaframdan fazla olamaz. Bu da sinema perdesinde ulaşılabilecek en yüksek ışıklandırma oranının 128:1 olduğunu gösterir. Bu oranın üzerine çıkılması durumunda en parlak alanda tüm ayrıntılar kaybolup parlak bir beyaz olurken, en karanlık alanda da hiç bir şey görünmeyecek ve simsiyah olacaktır. Dolayısıyla sahne aydınlatması yapılırken bu maksimum oran içinde kalmak önemlidir.

Görüntü yönetmeni için hassas konulardan biri de çalışacağı ekibi seçmektir. Her sorumluluk isteyen pozisyon gibi görüntü yönetmenliği liderlik ve vizyon sahibi olmak veya otorite kurabilmek gibi detaylar kapsar. Bu yüzden seçeceği ekibi teknik yönlerinin yanında, çalışma prensiplerini de uyum sağladığı insanlar arasından seçmelidir. Ekibin her yönden birbirine uyumlu olabilmesi proje için çok önemlidir. Görüntü yönetmeninin en yakın destekçileri kamera operatörü, 1.kamera asistan,
Işık şefi ve grip şefidir.

Değişen kamera ve oyuncu pozisyonlarına göre netliği yakalamak birinci kamera asistanın en zor ve asli görevidir.

Yakın çekimler duyguyu yansıtmada etkili olur. Kişinin özellikle yüzünün ekranda kapladığı alan fazla olduğu için duygusal ifadelerin aktarımı da o kadar güçlü olacaktır.