Sanat ve zanaatkârlık, bilginin sanata uygulanması konusunda ortaya çıkan temel tartışmalardan biridir.

Bakma eylemiyle ilgili yeni açılımlar XX. yüzyılın basında Kübizm ile dönüm noktası yaşamıştır. Kübist ressamlar, nesneleri birçok farklı bakış açısında resmetmişlerdir. Onlara göre insan gözünün hareketli olup tek bir noktaya takılı kalmaması gibi resmin de tek bir bakış açısı olmaması gerekir. Bu anlamda, geleneğe karsı çıkış söz konusudur. Kübistler nesneleri birçok farklı açıdan görüyormuş gibi resmetmişlerdir.

Fotoğrafın icadına giden süreçte karanlık kutu ilk kez optik yoluyla üç boyutlu dış gerçekliğin iki boyutlu yüzey üzerine aktarılmasını sağlamıştır. Ancak yüzey üzerine yansıtılan bu görüntü kalıcı bir görüntü olmayıp mercekten ışık girdiği sürece varlığını devam ettirmektedir. Fotoğraf ile fiziksel gerçekliğin bir eylemi ya da anı kalıcı olarak kayıt altına alınmaya başlanmıştır.

Bir sanat eserinin teknik ve estetik gereklilikleriyle birlikte ortaya çıkan öznel ve nesnel zamanın oluşturduğu duruma Zaman boyutu adı verilir.

Fotoğraf geçmişteki şimdilerle ilişkilendirilir. İçinde bulunduğu anda yani kendi şimdisinde bir fotoğrafa bakan kişi, o fotoğrafın şimdisi olan geçmişe döner. Fotoğraf makinesi şimdiyi kaydeder, kaydettiği şimdiyi geçmiş olarak sunar. Fotoğrafın kaydettiği an, şimdiye ilişkin şimdiki zamandır. Kaydedildiği andan itibaren ise bu şimdi, artık mazi diye adlandırılan geçmişe ilişkin şimdiki zamandır.

Sayısal teknolojilerin gelişmesiyle birlikte ortaya çıkan fotoğraf dönemine Fotoğraf sonrası adı verilir.

I. Fotoğraf makinesi şimdiki zamanı resmedemez. V. Fotoğraf görüntüsü denildiğinde sadece gelecek zaman anlaşılır. ifadeleri yanlıştır.

Bilimsel buluşlar ve fotoğraf makinesinin görüntüsü yeni bir görsel anlayışa neden olmuştur. Bu anlamda, izlenimcilik akımını anmak gerekir. XIX. yüzyılın sonlarında ortaya çıkan izlenimci resim akımının üyeleri, dönemin bilimsel bulgularıyla doğrudan ilgilenmişlerdir. Bu akımın ilk temsilcilerinden biri olan ressam Claude Monet (1840-1926) çalışmalarında ışık ve su oyunlarına ayrı bir vurgu yapar.

Sanatın ortamındaki fotoğraftan söz ediyorsak, zaman boyutu açısından önemli bir kavramı daha açıklamak gerekir. Bu kavram ritim’dir. Nesnel zamandan başlayarak hissediş zamanına doğru fotoğrafa yansıyan şey ritimdir. Ritmi ortaya çıkartan şey ise, o fotoğrafın yarattığı zaman boyutudur. Doğru yanıt A'dır.

Şimdi bir an olarak belirlendiğinde, geçmiş ve gelecek içinde bir durum belirlenmiş olur. Bu belirlenen şimdi, gelecek iken şimdi yoluyla geçmiş olacaktır. Fotoğraf makinesi bu şimdiyi resmederken, başka bir ifade ile gelecekte bekleyen bir an, resmedilerek geçmiş olur. Fotoğrafı çekilen an, bitmiş olduğu artık geçmişte kaldığı için mazi yani geçmiş zaman olarak kabul edilir.

telgraf

Yeni fotoğraf eski fotoğraf gibi teknoloji ağırlıklıdır. Fotoğrafın ortaya çıkmasında teknoloji belirleyicidir. Bu belirleyiciliği teknolojinin değil fotoğraf çekenin yönetmesi gerekir.
Eski-yeni fotoğraf, değişim teknolojisinin ve değişen toplumsal yaşamın içinde yer alır. Fotoğrafın yüzey üzerine kaydetme, çoğaltma ve sanatın ortamındaki yeri devam etmektedir.

Bilimsel buluşlar ve fotoğraf makinesinin görüntüsü yeni bir görsel anlayışa neden olmuştur. Bu anlamda, İzlenimcilik akımını anmak gerekir. XIX. yüzyılın sonlarında ortaya çıkan izlenimci resim akımının üyeleri, dönemin bilimsel bulgularıyla doğrudan ilgilenmişlerdir. Bu akımın ilk temsilcilerinden biri olan ressam Claude Monet (1840-1926) çalışmalarında ışık ve su oyunlarına ayrı bir vurgu yapar. Monet, karşımızda gördüğümüz bir konunun görüntüsünün, ışık yoluyla nasıl değiştiğini araştırmıştır.

Arap bilim adamı İbnü’l Heysem (İS965-1039/40) tarafından ışığın doğrusal olarak hareket ettiğini kanıtlamak için yaptığı deneyde kullandığı araçtır. İÖ V. yüzyılda Çinli filozof Mo Ti (İÖ 470-391) tarafından ilk kez tanımlanan Karanlık Kutu (Camera Obscura), X. yüzyılda İbnü’l-Heysem tarafından çalışma sistemiyle birlikte açıklanmıştır. Yüzey üzerinde görüntü elde etmeyi sağlayan karanlık kutu, sanatçılar için mekanik bir yardımcı araç konumuna gelmiştir. 

Bilgisayar ve uydu teknolojilerinin gelişmesi bir çok alanda etkili olduğu gibi fotoğraf ve fotoğrafçılık üzerinde de etkili olmuştur. Optik ve çerçeveleme sistemleri artık sayısal teknolojilerle desteklenen donanım ve yazılımlarla çalışmaktadır. Bu şekilde, fotoğraf artık yeni bir çevrenin parçası haline gelmiştir. Bu geniş çevre, bilgisayar tabanlıdır ve bir ağ sistemi yoluyla bütün kitle iletişim araçlarını içine almıştır. İletişimin küreselleşmesi olarak da ifade edilen bu süreçte yeni medya araçları başat rol oynamaktadır. Ağ benzeyen yapısı ile merkezsiz, hiyerarşik olmayan bir iletişim süreci oluşturmuştur.

karanlık kutu yöntemini

teknoloji