1878’e kadar çalışmalarını ve makine teknolojisini geliştiren Eadweard Muybridge stereoscopik görüntü sağlayan çift objektifli fotoğraf makinesiyle saniyede 1/1000 örtücü hızına ulaşarak bu kez atın koşusunun 24 fotoğrafını çekmeyi başardı. Her ne kadar Muybridge için sadece hareketi çözümlemek önemliyse de onun seri fotoğrafları ilk kez kaydedilen bir “hareketli görüntüler” sekansıydı. Ama onun öncelikli hedefi hareketin an’larını durağan birer fotoğraf olarak kaydetmekti. Bu yüzden de Muybridge 1878’de Atın Hareketi (Horse Motion) adlı kart serisini, 1887’de de birçok hayvanın hareketlerini resmettiği fotoğraflarıyla da Hayvan Hareketi (Animal Locomotion) adlı kitabını yayınladı.

Fluxus, George Maciunas’ın öncülüğünde oluşturulmuş avant-garde bir bakış açısı üzerine geliştirilen, kalıcı sanat eserleri yerine geçiciliğe, bitmiş yapıt yerine süreçselliğe, satılabilir ve metalaşmış sanat nesneleri yerine işlevsiz nesnelere önem veren sanatsal anlayıştır.

Dada bakış açısı ile daha önce sanatın bünyesinde yeri olmayan “hazır nesne” kavramını sanatın içine sokar. Hazır nesne, geleneksel olarak kabul görmüş sanat nesnelerinden farklı olarak, gündelik yaşamdan ya da farklı sanat eserlerinden alınan sanat ya da sanat dışı nesneleri manipüle ederek, yeniden yorumlayarak bir sanat nesnesinin parçası haline dönüştürmektir. Hazır nesne, sanat nesnesinin orijinalliğini, biricikliğini, yeniden üretilebilirliğini tartışamaya sunar, sanat eserini oluşturan katmanların yeniden sorgulanmasının yolunu açar ve mekanik sanattan elektronik sanata geçişte ihtiyaç duyulan kuramsal temellerin atılması için en işlevsel geleneklerin oluşmasına katkıda bulunur. Hazır nesne ile birlikte, sanat nesnesi geleneksel sanatın olmazsa olmaz kuralları arasında sayılan, biricik olma, orijinal olma, çoğaltılamaz olma gibi kavramların boyunduruğundan kurtulmak için en radikal adımların atılmasına temel oluşturur. Duchamp’ın Çeşme (Fountain - 1917) adını verdiği pisuarı müzelik sanat eserleri arasına sokması ile birlikte sanat tarihinin seyri hiçbir zaman eskisi gibi olmayacaktır. Pop Sanatı hazır nesnelerden farklı olarak, sanat kavramı içine kolajı sokar, var olan imgeleri popüler kültür bağlamında yeniden işler, yeni anlamlar üretir. Dada döneninde Duchamp tarafından ortaya konan sanatta “hazır nesne” kavramı Pop sanatında “hazır imge” kavramına dönüşür. Hazır imge, fotoğraf ve filmin olanakları ile görüntülerin kolaylıkla çoğaltılabilmesiyle birlikte ortaya çıkan yeni ikonları kullanır ya da var olmayan yeni ikonlar yaratır.

Televizyon yayınları, siyah-beyazdan renkli yayına geçtiğinde, renkli yayınlar siyah-beyaza uygun tasarlanmıştır.

Griffith’in filmleri sinemanın başlangıcından o güne dek yapılmış filmlerden hem estetik hem de teknik olarak bir kopuştur. Onunla başlayan görsel dil modern sinema dilinin ortaya çıkışıdır. Fakat bu modern dil halkın anlayabildiği ve yanıt verebildiği bir dildir. Kullandığı teknikler izleyicinin duygularını ve gerilimini yönlendirir. Film izleyicisi artık sadece öykünün denetiminde değildir.

I. Ve II. Dünya Savaşı video ve benzeri araçların birer sanat ortamı olarak kullanılmaya başlamasında etkili olan toplumsal olaylardan biridir.

Kameranın bir kez çalıştırılıp durmasıyla elde edilen film parçasına çekim denir. Çekimler kurguda birleştirilerek sahneleri oluşturur.

İlk taşınabilir elektronik kamera ve kayıt araçları yaklaşık 40 yıl önce Sony firması tarafından “portapak” adıyla piyasaya sunulduğunda; televizyon çoktan kitle iletişim aracı olarak evlerde yerini almıştır. Elektronik kamera adından anlaşılacağı üzere, elektronik görüntü oluşturur ve oluşturduğu bu görüntüyü çoğaltır.

Kopyalamayı birebir süre içinde gerçekleştirebilme, sosyal teknolojinin özelliklerinden biri değildir.

I. Ve II. Dünya Savaşı video ve benzeri araçların birer sanat ortamı olarak kullanılmaya başlamasında etkili olan toplumsal olaylardan biridir.

İlk kez Alman cizvit papazı ve bilim adamı Athanasius Kircher tarafından Işık ve Gölgenin Yetkin Sanatı (1646; Ars Magna Lucis et Umbrae) adlı kitapta çizimlerle aygıt tanımlanmıştır.

Zamanın teknolojik gelişimi düşünüldüğünde videonun ve diğer görüntü sistemlerinin arasında birbirleriyle kıyaslanabilecek kadar önemli farklar bulunmamaktadır.

Einstein ve Freud’un ortaya attığı kavramlar, sanatta zaman ve mekan kavramının tartışılması ve yeni tanımların ortaya çıkması Avrupa’da toplumsal yapının değişmesine ve sinemanın bu durumdan etkilenmesine neden olmuştur.

Tüfek şeklindeki fotoğraf makinesiyle saniyede 12 fotoğraf çekerek tek bir cam plaka üzerine yaptığı kayıtla uçan bir kuşun hareketlerini çözümleyen ve aynı zamanda fotoğraf tüfeğinin mucidi olan bilim adamı Etienne-Jules Marey’dir.

Sesli sinema, sinemanın II. Dünya Savaşı sonrasında televizyonla rekabet edebilmek için uyguladığı yöntemlerden biri değildir.

Lumiere kardeşler “sinematograf” adını verdikleri cihazın patentini alarak, film tarihinin başlangıcına imza atmışlardır.