1910’lu yılların sinema sektörü ile ilgili olarak, “Hollywood filmleri, tanımlaması sanat sineması meraklıları için yüceltilen bir sinema tanımlaması olmuştur.” Yargısı yanlıştır.

Medyanın, farklı kullanım taleplerine göre farklı fonksiyonlar ekleyip çıkarabilecekleri kişiye özgü, bireyci bir araç olmasına kişiselleştirme adı verilir.

Gerilla Video: Gerilla video, sokaklarda caddelerde gerçekleşen gündelik hayata ait etkinliklerin politik ya da pedagojik bir amaçla kaydedilmesini içerir.
Feminist Video: Video hangi açıdan bakılırsa bakılsın, narsis bir araçtır. Bu kuramsal söylem ise video-ayna
Benzetmesi ile temellenir. Video, teknik olarak diğer görüntü üretme sistemlerinin aksine anında ve baflka hiçbir kullanıcının yardımına ihtiyaç duymadan görüntü üretir. Bu temelden hareketle video tıpkı bir ayna gibi işlev görebilir ve tıpkı bir ayna gibi nesnesi ve imgesini aynı zaman-mekan düzleminde buluşturur.
Video Heykel- Video Yerleştirme:
Video görüntüsünün oluştuğu yüzey monitör olarak adlandırılır. Bu tanım uzunca bir süre bu şekilde kullanılmış ve video monitörleri de bir süre sonra sanatın ortamında kullanılagelmiştir. Video görüntüsünün halkın kullanım alanındaki karşılığı, bir kitle iletişim aracı olarak evlerin salonlarındaki televizyon alıcılarıdır. Bu alıcılar önceleri televizyon yayınlarını evlerin başköşesine getirmek için sadece birer monitör olarak değil, sanki bir ev mobilyasıymış gibi tasarlanmıştır. Bu nedenle bir televizyon alıcısı çoğunlukla bir ev mobilyası gibi işlev görür. Video sanatçıları ise, televizyona karşı mücadelelerinde televizyon alıcılarını birer sanat nesnesine dönüştürerek, televizyonun oluşturduğu kitle kültürüne karşı geliştirdikleri eleştirel tavırda video monitörlerini üçboyutlu bir heykelin parçası olarak kullanmışlardır.
Canlı Video Uygulamaları, Video Performanslar:
Video görüntüsünü diğer görüntü üretme sistemlerinden ayıran temel farklılığın, video görüntüsünün anında oluşturulduğunu daha önce belirtmiştik. Bu özellik “canlı” görüntü olarak tanımlanır ve nesne ile imgenin eşzamanlı olabilmesi ancak video teknolojisi ile mümkündür.

Dışavurumculuk akımının temel özelliği, iç dünyaların dışa yansıtılması ve nesnel gerçekliğin değiştirilerek yeni bir gerçekliğin yaratılmasıdır.

1960’lı yıllardan bu güne kadar Avrupa’nın değişik ülkelerinde PAL ve SECAM sistemleri kullanılmaktadır. Japonya’nın 1125/60Hz’lik HDTV sistemi ile yarışabilmek için Avrupa ülkeleri bir araya gelerek  EUREKA-95 veya EU-95 projesini başlattılar. Amaç Avrupa’nın kendisine ait olan bir HDTV sistemini geliştirmekti. 1986 yılında EU-95 Projesi çerçevesinde başlatılan çalışmalar sonucunda, Avrupa’da yayın yapan ve yayın cihazı üreten firmaların işbirliği ile bir Avrupa HDTV sistemi geliştirilmiş oldu.

Analog görüntü tekniği ile bu iki sorunun çözülmesi olanaksızdır. NTSC 525 Satır, 60Hz ve PAL 625 Satır, 50Hz özelliğine sahip sistemlerdir.

HDTV sisteminin özellikleri C¸özünürlük 1920 benek X 1080 aktif satır = 2.073.600 benek ( 2.1 Megapixel).

Filmin pozlanması için pencerenin olması kinetografı, fotoğraf kamresından ayıran özellikler arasında yer almaz.

Avrupa HDTV sisteminin özellikleri:
Satır Sayısı 1250
En Boy Oranı 16:9
Resim Frekansı 50Hz
Resim Taraması Ardışık (Progressive)
1986 yılında EU-95 Projesi çerçevesinde başlatılan çalışmalar sonucunda, Avru- pa’da yayın yapan ve yayın cihazı üreten firmaların işbirliği ile bir Avrupa HDTV sistemi geliştirilmiş oldu.

1967 yılında Almanya’da var olan siyah beyaz televizyon sistemi ile uyumlu olarak geliştirilen sistemin adı PAL’dir.

İngiliz fizikçi Dr. John Ayrton Paris tarafından 1825’de bulunan ilk optic oyuncağın adı thomotrop’tur.

Film yoluyla belirli bir öykü anlatma dönemi Melie´s ile başlar. Diğer bir deyişle öykülü filmin ilk örneklerinin yapımcısı Melie´s’dir.

Martha Rosler’in 1975 yapımı Bir Mutfağın Semiyotiği adlı çalışması feminist video çalışmalarına örnek oluşturmaktadır.

Televizyon tekniğinde görüntüyü oluşturan ana renkler kırmız-yeşil-mavi’dir.

Meiles’in başına gelen tesadüfî bir kaza onun sinemasının dönüm noktası olur. Bir gün Paris’te dış çekim yaptığı sırada aygıt tutukluk yapar. Bu kaza Meliés’in filmde ilk özel efekti yaratmasını sağlayan görsel illüzyona neden olur ve alıcının durdurularak, önündeki nesne ve insanların değişimi hilesini keşfetmiş olur. Meliés bunun ardından stop motion ve superempoze yöntemlerini de keşfeder.

C, D ve E seçeneklerinde belirtilenler Pop Art akımına aittir. A seçeneğindeki ise Fütürizm akımının öğretilerindendir.